…Он по Норвегии набрал отряд За хлеб готовых в бой головорезов. Формирований видимая цель, Как это подтверждают донесенья, Насильственно, с оружием в руках Отбить отцом утраченные земли. Вот тут-то, полагаю, и лежит Важнейшая причина наших сборов, Источник беспокойства и предлог К растерянности и горячке в крае… Итак, в Дании весьма неспокойно, равно как может быть неспокойно и в Англии в связи со смертью королевы и восшествием на престол шотландского короля. Сесил и Бэкон прекрасно это понимают — отсюда и трагический финал Гамлета: поняв, что силы Клавдия ослабли, Фортинбрас начинает штурм, и, собственно, вся развязка пьесы происходит ровно в тот момент, когда силы норвежцев подходят к королевскому дворцу («…проходя с победой из Польши, салютует Фортинбрас») — и все кончено, на датском троне воцаряется норвежец. Чужак. Пришелец.
Иными словами, ключевая мысль «Гамлета» для современников была очевидна: каким бы плохим человеком ни оказался Богом данный король (будь он хоть четырежды убийцей, как Клавдий, виновный, прямо или косвенно, в гибели обоих Гамлетов, Гертруды и Лаэрта) — он все равно наш, свой король. На опустевший трон, если случится бунт, немедленно взойдет норвежец, иноземец.
Бунт в «Гамлете» тоже, кстати, присутствует — его поднимает Лаэрт, который перебил всю швейцарскую стражу Клавдия, чем явно ослабил оборону датчан (и точно уж королевского двора). Так что фактически «Гамлет» — это пьеса о покорности королю в целях сохранения государственности и, как сейчас бы сказали, «национальной идентичности». Реальный политический заказ, часть большого — и увенчавшегося успехом — плана двух опытных царедворцев.
Но этот контекст с течением столетий исчез — пьеса «Гамлет», как и многие другие шекспировские пьесы, утеряв актуальность, конечно, ставилась на подмостках (и даже проникала в Европу), но столь невероятным успехом, как сегодня, не пользовалась — славились, скорее актеры-исполнители роли Гамлета — вслед за первым исполнителем этой роли Ричардом Бербеджем, прославился актер Беттертон, игравший Гамлета с 60-х годов XVII века до начала XVIII столетия.
Но теперь, когда мы понимаем, какие мысли были заложены в оригинальный текст «Гамлета» — и для чего, собственно, этот текст писался, посмотрим на трактовку образа датского принца, которую преподнесли зрителю Юрий Любимов и Владимир Высоцкий.
К сожалению, понять, как выглядел спектакль «Гамлет» целиком, мы сегодня не можем. До нас дошло лишь несколько аудиозаписей спектакля (автору этих строк повезло — мой учитель, замечательный литературовед, поэт и переводчик Борис Наумович Лондон в свое время, оказавшись на спектакле, имел с собой диктофон — и у меня уже в начале 90-х таким образом оказалась полная аудиозапись «Гамлета», сделанная в конце 70-х). Но вот что касается визуального ряда — есть много фотографий и небольшая часть видеосъемок. Целиком «Гамлет» снят не был (во всяком случае, широкой публике это неизвестно, хотя, возможно, что в архивах Театра на Таганке и находится такая запись — но почему она до сих пор не обнародована, остается загадкой. Так что, скорее всего, полной видеозаписи или киносъемки спектакля нет). Но уже из этих отрывков, снятых в разное время в разных местах («Гамлет» снимался и на зарубежных гастролях театра, и в процессе репетиций — даже ходят легенды о том, что спектакль был снят целиком болгарским телевидением, но до настоящего момента эта запись так и не обнародована), можно составить впечатление о том, каким невероятно мощным зрелищем был этот спектакль.
Афиша спектакля «Гамлет» Театра на Таганке
Из коллекции Музея В. Высоцкого в Екатеринбурге
(фото автора)
Одним из его не предусмотренных автором персонажей оказался огромный тканый занавес, придуманный гениальным художником-постановщиком Давидом Боровским, человеком, которого Высоцкий безмерно уважал и перед талантом которого преклонялись все «таганковцы», включая самого Любимова. Вспоминает Вениамин Смехов, многолетний исполнитель роли Клавдия: «Любимов сразу наметил трагическое равенство всех персонажей пред Крылом Рока, а к этому — равенство всех в поколении, единый возраст Гамлета, Лаэрта, Розенкранца, Гильденстерна и Клавдия (младшего брата им убиенного короля).
